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格里高利·派克的芬奇，一方面作为一个教养着两个孩子的单身父亲，表露着慈爱，另一方面作为一个为黑人辩护的律师，闪耀着正义之光。 虽然核心人物是格里高利·派克饰演的律师芬奇，但整部影片都是通过三个孩子的视角来开展。作为一部主角是律师的电影，在影片的129分钟里，前76分钟都没有出现法庭场景。这时候的芬奇更多地作为一个慈爱的父亲而存在，而其中又有条不絮地穿插了芬奇与汤姆家人、白人父亲、愤怒白人群众的接触，为后面那场伟大的法庭场景作沉稳的铺垫。让人特别期待它的到来。

     那幕伟大的法庭场景，没有任何时间的延伸或缩短，抛弃了充满技巧的剪辑方式，就像一场电视直播一样实在。唯一不同的是，这部影片用演员精湛的演技和对白推动生成了内在的戏剧张力，虽然没有技巧，但是让人完全投入其中。在平实的长镜头中，格里高利·派克的芬奇发表了他那场最后的结案演讲······原来一个正直、踏实、没有偏见的高大律师形象不用任何重复的渲染，只要短短的一刻就能够塑造得完整。

     在黑白的胶卷中，儿童的视角美得就像一首诗，成人的世界——法庭首次若隐若现就来自于在人墙上的迪尔的那次描述：“法官看上去好像在睡觉，我看到你的爸爸和一个黑人，那个黑人看上去好像在哭。我看到他和马耶拉，我在想他到底为了什么而哭。有一群人坐在一边，一个人一直指着那个黑人在大声喊叫。他们把黑人带走了。我现在连你爸爸都看不到了，我在想到底在哪里。”那是我见过的最美丽天真的法庭描述。（这方面我本来就看得少）

     儿童视角的存在，不单是为了塑造格里高利·派克的父亲形象，而更多地是为了与成人世界的处事方式作对比。起初，孩子们对亚瑟·布·拉德利的恐惧和成年白人们对黑人的仇恨偏见，是一致的，但是孩子们的恐惧更多来源于对那些听闻的童真幻想加工，而成年白人们则显得更加固执。在影片的最后，经过了格里高利·派克的芬奇的那场精彩演讲后，固执的成年白人陪审团依然认定汤姆有罪，而黑人汤姆最终也死于非命。相反的是，那个一直被孩子们当作怪物的布，在最后阻击了疯狂的白人父亲，把两个孩子拯救了。斯科特也很快抛弃了自己原本对布的偏见，与他结为朋友，在黑夜漫步。那场芬奇守在汤姆的拘禁室门外独自面对一群成年白人的场景里面，芬奇代表的成年人的强硬没有奏效，相反斯科特童真的慰问却让众人散去。用儿童的天真来反衬成年人世界的种种怪状，很多人都会，但这里却做得更好。

     to kill a mockingbird最终让儿童的纯真世界和成年人的复杂时间找到了连接点：要记住一点，随便杀死知更鸟是一种罪过。因为知更鸟什么都没做，只不过唱歌给我们听，让我们快乐，不毁坏别人的花园，不在玉米地里做窝，除了专心歌唱，它们什么都不做。