格里高利·派克的芬奇,一方面作为一个教养着两个孩子的单身父亲,表露着慈爱,另一方面作为一个为黑人辩护的律师,闪耀着正义之光。 虽然核心人物是格里高利·派克饰演的律师芬奇,但整部影片都是通过三个孩子的视角来开展。作为一部主角是律师的电影,在影片的129分钟里,前76分钟都没有出现法庭场景。这时候的芬奇更多地作为一个慈爱的父亲而存在,而其中又有条不絮地穿插了芬奇与汤姆家人、白人父亲、愤怒白人群众的接触,为后面那场伟大的法庭场景作沉稳的铺垫。让人特别期待它的到来。
那幕伟大的法庭场景,没有任何时间的延伸或缩短,抛弃了充满技巧的剪辑方式,就像一场电视直播一样实在。唯一不同的是,这部影片用演员精湛的演技和对白推动生成了内在的戏剧张力,虽然没有技巧,但是让人完全投入其中。在平实的长镜头中,格里高利·派克的芬奇发表了他那场最后的结案演讲······原来一个正直、踏实、没有偏见的高大律师形象不用任何重复的渲染,只要短短的一刻就能够塑造得完整。
在黑白的胶卷中,儿童的视角美得就像一首诗,成人的世界——法庭首次若隐若现就来自于在人墙上的迪尔的那次描述:“法官看上去好像在睡觉,我看到你的爸爸和一个黑人,那个黑人看上去好像在哭。我看到他和马耶拉,我在想他到底为了什么而哭。有一群人坐在一边,一个人一直指着那个黑人在大声喊叫。他们把黑人带走了。我现在连你爸爸都看不到了,我在想到底在哪里。”那是我见过的最美丽天真的法庭描述。(这方面我本来就看得少)
儿童视角的存在,不单是为了塑造格里高利·派克的父亲形象,而更多地是为了与成人世界的处事方式作对比。起初,孩子们对亚瑟·布·拉德利的恐惧和成年白人们对黑人的仇恨偏见,是一致的,但是孩子们的恐惧更多来源于对那些听闻的童真幻想加工,而成年白人们则显得更加固执。在影片的最后,经过了格里高利·派克的芬奇的那场精彩演讲后,固执的成年白人陪审团依然认定汤姆有罪,而黑人汤姆最终也死于非命。相反的是,那个一直被孩子们当作怪物的布,在最后阻击了疯狂的白人父亲,把两个孩子拯救了。斯科特也很快抛弃了自己原本对布的偏见,与他结为朋友,在黑夜漫步。那场芬奇守在汤姆的拘禁室门外独自面对一群成年白人的场景里面,芬奇代表的成年人的强硬没有奏效,相反斯科特童真的慰问却让众人散去。用儿童的天真来反衬成年人世界的种种怪状,很多人都会,但这里却做得更好。
to kill a mockingbird最终让儿童的纯真世界和成年人的复杂时间找到了连接点:要记住一点,随便杀死知更鸟是一种罪过。因为知更鸟什么都没做,只不过唱歌给我们听,让我们快乐,不毁坏别人的花园,不在玉米地里做窝,除了专心歌唱,它们什么都不做。